导演陈咏燊在现场分享了自己的创作心路，特意提到选择饭桌作为电影中的重要载体，是因为他觉得“吃饭与人和人之间的关系很相似，你做了多少事都好，只有吃过的人才知道那个感受”，所以想用“吃饭烹饪来表现爱情和亲情”第15分钟，厄德高右路弧顶内切兜远角稍稍偏出。女性戏剧是空间的，不只是因为它们是后现代的，而且最重要的是因为它们是都市的，更甚的是它们是在台北这个城市所上演的戏剧。因此，分散的家人和失踪的妻子或母亲，与文德斯以前的作品如出一辙，而瓦特和特拉维斯两家的互相联系，以及对家人关系的强调，则是谢泼德的一贯风格。在必然水平上，本片可以看做是近年部门喷鼻港导演以吃老本的情势来内地掘金的延续。-文章出自于腥红假期杜比视界转载请注明出处！